ETC2009. 11. 2. 17:28


잭슨 폴록, 추상표현주의, 개성, 즉흥성, 액션페인팅, 잭슨폴록, 회화, 그림, 명화, 피카소

추상표현주의의 서막을 알리는 잭슨 폴록은 개성과 자연발생적인 즉흥성을 표출하는 방법으로 액션페인팅을 사용한다.

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“이미지를 변경하고 없애버리는 등의 일에 대해서는 전혀 겁내지 않는다. 그림도 그 자체의 생명을 갖고 있으니 말이다.”

-잭슨 폴록

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폴록은 ‘타고난’화가가 아니었다. 그는 열여섯 살 때, 처음에는 조각가로 출발했지만 열여덟 살이 되기 전에 그림으로 진로를 바꾸었다. 그는 힘들게 소묘와 회화를 배워야 했다.” 이것은 1956년에 죽었으나 생전에 이미 하나의 전설이 된 잭슨 폴록의 사후 회고전이 1967년 뉴욕 MoMA에서 열렸을 때 클레멘트 그린버그가 폴록의 화가 경력의 출발점을 요약한 말이다.

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폴록은 1930년에서 1933년까지 뉴욕의 아트 스튜던트 리그에서 공부했다. 그를 가르친 선생들 가운데, 지방주의자였던 토머스 하트 벤턴은 폴록 초기인 1930년대의 구상적 양식에 자신의 각인을 남겼다.
 

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1944년의 한 질문지에 폴록은 벤턴에게서 배운 과정에 대해 이렇게 적었다. “나중에 아주 강력하게 반발하게 될 대상으로서 의미가 있었다. 그보다 반발감을 덜 불러일으키는 사람에게 배웠더라면 반대의 정도가 훨씬 덜했을 테니까, 그런 점에서는 그에게 배운 편이 훨씬 더 나았다.” 동일한 질문지에서 폴록은 미국 서부라는 자신의 출신 배경이 작품에 미친 영향을 강조했다.

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서부는 미국 원주민의 예술뿐만 아니라 광대한 지평선이 뻗어 있는 땅을 갖고 있었다. “인디언들은 적절한 이미지를 포착하는 능력 면에서, 또 어떤 대상이 회화의 대상으로 적당한지 이해하는 면에서 진정한 화가의 태도를 갖고 있었다. 그들이 쓰는 색채는 본질적으로 서부의 것이며 그들의 시야에는 모든 진정한 예술의 기본을 이루는 보편성이 있었다.”

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당시 미국 내에 살고 있던 유명한 유럽 화가들의 의미에 관한 질문을 받자 폴록은 이렇게 대답했다. “나는 무의식이 예술의 근원이라는 그들의 생각에 특히 감명 받았다. 내게는 이 생각이 그 화가 개개인보다 더 흥미롭다. 내가 가장 탄복하는 미술가인 피카소와 미로는 아직 여기 오지 않았으니 말이다.”

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1943년에 그린 <달-여인이 원을 자른다><미친 달-여인>(1940) 및 <달-여인>(1942)과 함께 1940년대 초반에 폴록이 달-여인의 모티프에 몰두했을 때 그린 석 점 중 하나다. 세 작품 모두 페기 구겐하임의 금세기의 미술 갤러리에서 1943년 11월에 열린 첫 개인전에 전시되었다. 그림 속 인물의 머리 장식은 미국 원주민 문화를 가리키며, 실루엣과 눈 같은 세부 사항들은 파블로 피카소의 1937년도 반전 그림인 <게르니카>를, 또 대비가 풍부한 색채 사용은 후안 미로의 그림을 가르킨다.

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폴록이 1944년에 미국 서부의 아메리카 원주민 문화에서 보았다고 언급한 “모든 진정한 예술의 기본인 보편성”이란 모든 인류에게 공통되며 개별 문화의 경계를 뛰어넘는 C.G.융의 ‘집단무의식’개념을 연상시킨다. 폴록은 일차적으로는 알코올중독 때문에 융학파의 학자에게 심리치료를 받았다.
 
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Posted by 이안아트

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